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《天下長河》是近年來罕見的歷史傳奇劇，
講述了鮮為人知的黃河治理史，
以豆瓣開分8.4的成績，
成為近期評分最高的國劇，
點擊量突破10億。
網友評價：
"是一部帶著上世紀質感的古裝劇。"
導演兼編劇張挺，
2012年就完成了《天下長河》初版劇本，
打磨十年，直到現在才把故事搬上屏幕。
"中國的歷史可不是只有后宮，只有皇帝，
歷史劇的範圍還可以再開拓。
自述：張挺
編輯：魯雨涵
責編：倪楚嬌
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開場展現了康熙15年的水患，暴雨不斷，黃河決堤
我們的劇本最早是2012年完成的，還是IP滿天飛的時候。哪怕在今天這個娛樂環境下，你去對任何一個視頻平台講，我要做一部水利的戲，他都要犯含糊的。
所以我們找投拍花了整整十年，遭受過很多次拒絕。
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《天下長河》講述的是康熙年間，治河的兩位大師——靳輔和陳潢的人生故事。
我是濟南人，家就在黃河邊上。我的最大感受就是它太大了，太嚇人，河面特別寬，水非常黃，非常稠，會有讓你有一種死亡的恐懼感，奔騰的聲音像打雷一樣，是非常讓人有敬畏感的。
黃河邊上，是沒有幾個人會有塑像在這裡的，但那裡有靳輔和陳潢的雕像。
後來我看清史的時候，就專門看了他們兩個人的故事。
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康熙（羅晉飾）下決心治河
康熙15年，平三藩的戰爭還在打，為了保障運河，康熙皇帝讓靳輔和陳潢治理黃河。經過他們十幾年的治理，黃河才開始呈現一個基本規模，將近300多年的歷史上，一直在享用他們的治河成果。
後來我看到靳輔寫給皇帝最後一道奏摺裡邊，專門講到他們這一生治河的友情，讓我非常的感動，也非常好奇，覺得能出一場大戲。
初心就是希望，讓大家知道歷史上有靳輔和陳潢兩個人，也來試一試寫治河、寫水利，看看能不能在古裝戲裡佔有一席之地。
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劇組前期置景的工地
開拍之初，我們就定了一個原則，就是在資金能保障的情況下，盡可能地複原，不怕窮酸。
光是做景的時間就花了5個月。南書房是我們自己做的，孝莊宮是我們自己佈置的。
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古代用於護岸的"大埽工"
你在電視裡面看到的巨大的治河的工具，那是我們的美術組自己做的。我們有一本書叫《河工工具圖書》，畫了大概有六、七十種當年清代河工的工具，標明了用法。美術組先把工具復刻出來，自己學會用，再來教群眾演員。
比如開場的梅花樁、拴大埽工，光是打夯的東西，有幾個人抱著木柱打的，有往空中甩著打的，還有六七個人沿著繩子打的，這些工藝早都沒有了，我們都按照清朝的圖式進行了還原。
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古代的測準工具"水平儀"
你在劇裡聽到的河工號子，片尾的吟誦，都是我們從村子裡請來的，會唱的老先生給我們唱的，那都是非遺的傳人了。基本上你就能比較真實的，片段性的聽到清代的人是怎麼唱的。
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陳潢通過河邊的水沫，推測出秋汛即將到來
涉及到具體的治水方法和水利知識時，我們有黃委會的專家，也有水利部的專家，給我們做指導。比如束水攻沙，收緊河道，在中國歷史上這都是巨大的土木工程，我們還是複原出來拍到了。
再有一個我們也走了黃河的很多地方，也拍到了很多能用的鏡頭，其實就是這麼一點點的湊起來的。也許它不完美，但是我們已經盡了一切努力。
所謂的"長河"是兩個意思，第一個意思就是黃河，第二個就是歷史長河。
劇裡面你能看到關於平三藩的問題，平定噶爾丹的問題，既和治水息息相關，也是那一段歷史長河中的劇情。
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康熙（羅晉飾）和孝莊（奚美娟飾）
我是1998年大學畢業開始搞創作，那個時候出現了大量的古裝片，很深刻地影響到我的寫作。反倒是後來IP互聯網的這套東西，對於我的滲透就比較少。
我很不願意談這是個"歷史正劇"，我們開頭標的是"傳奇劇"，歷史是我們的底色，但是用一種戲劇化的方式表達出來。
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索額圖（梁冠華飾）和明珠（公磊飾），讓人想起了《鐵齒銅牙紀曉嵐》裡的紀曉嵐和和珅
我一直覺得現在的古裝戲台詞還是不夠生動。你看明清的小說，他們的白話文說得非常流暢，有的地方比我劇中的台詞還流暢。 《紅樓夢》裡經常是兩個女的對著罵，罵得很生動，《水滸傳》基本上以髒話為主，兩個人上來先罵街。
所以我在寫這個戲的時候，模仿的主要就是明清的小說，從這裡邊尋找台詞的結構和風格樣式，少用形容詞，多用動詞和名詞，多用當時的古語和俗語。
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長袖善舞的高士奇（陸思宇飾）
很多人都說，科舉三人組高士奇、徐乾學和陳潢，他們的人物性格很鮮明，我也花了一些功夫。
高士奇原來就是一個平民老百姓，很年輕就混到了皇上身邊去，肯定是個絕頂的聰明人，長袖善舞到了極致，人精子裡的人精子。
他的畫像，眼睛大，額頭大，顴骨高，看起來非常不好相處。我們找演員的時候也會按照這個形象找，基本上就把神給拿捏得非常的像。
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探花徐乾學（趙麒飾）
我們每個人都希望自己是高士奇，但往往我們都是徐乾學。在職業舞台上不太受重視，很努力地在中間混，不敢得罪任何人。
我把他寫得有點像契格夫的《小公務員之死》裡的那個人，吐痰吐到領導身上，一禮拜以後自己嚇死了。所以造型上，我們也參考歷史上的徐乾學，眉毛有點下垂，就特別像個倒霉蛋。
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一片赤子之心的陳潢
關於陳潢，我能找到的歷史記錄應該說是少之又少，只能從僅有的材料裡面推測他的人物性格。
靳輔在折子裡提到過他和陳潢的溝通，你能看到陳潢說話很短，他跟靳輔說："如果你有信心，我就跟你一起做。"一句話兩句話，陳潢就把話說完了，他一定不是長袖善舞，特別會社交的一個人。
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靳輔和陳潢在星空下互訴衷腸
我很喜歡的一場戲，靳輔和陳潢第一次去星宿海踏勘，他們在星空之下，第一次談人生的問題。陳潢說"我要把名字寫在這條河上，我要做大禹、李冰、潘季馴這樣的人，你說我貪婪不貪婪，太貪了，天底下最貪的就是我。"
那段對白實際上寫得非常的現代，陳潢說出來那句話，特別像一個當代的大學生。因為我也經歷過那個過程，大學畢業以後，我要走哪條路，我要的功名是什麼，其實藉著人物的口，說的是我自己的思考。
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靳輔的手上滿是傷痕
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陳潢和在獄中的靳輔討論治河方法
這個戲真正的一個立意和想法在於，靳輔和陳潢雖然在朝堂裡起起伏伏，最後死了，但其實他們才是勝利者，因為他們逃脫了這段歷史對他們的審判。
就像是岳飛、諸葛亮，他們都失敗了，但是你說"還我河山"的時候，岳飛就在，當你說"鞠躬盡瘁、死而後已"的時候，諸葛亮就在。靳輔和陳潢為我們這個民族作出了巨大貢獻，老百姓為他們在黃河邊塑像，流傳千古，這就是他們人格中最偉大的地方。
雖然我老說沒錢沒錢，實際上已經是去年投拍的最貴的戲了，很多的錢都花在水上了。
所有人看了劇本以後，最納悶的就是水戲怎麼拍，沒有人有經驗，不懂，真不懂。
好多觀眾都覺得我們是特效，實際上我們大量實拍。特效可以做出來很多的水，但是水跟演員之間產生交互的時候，特效就出不來了。
為什麼《泰坦尼克號》的導演最後寧可去做一艘真的船，也拒絕特效，就是因為他發現水的特效真的太難了。
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拍攝現場
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非常艱難的實拍鏡頭
我們一場水戲是拍5整天，整整5天，就拍這麼一段戲，現場同時調度500人以上的群眾演員。
你在電視上看到的堤，那是我們自個兒的堤。堤有16米高，很長，最下面四五米是用石塊砌的一個地基，上面是土地，就很像清代的狀態。
我們拍洪峰衝上來的時候，現場大概有4台挖掘機，一台挖掘機差不多有半噸水。在挖掘機下面，我們做了滑梯，立在空中兩米高的地方。
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利用挖掘機模擬洪峰
當挖掘機同時下水的時候，水通過滑梯，滑梯的力量讓水能橫著打出來，而不是直上直下，所以你會看到有一個巨大的像洪峰一樣的東西。經過滑梯的加速度，水的力量感是巨大的，人是根本站不穩的。
我們第一次拍的時候，演員上去，一下子就飛起來摔到後面去了。我們在鏡頭里看，覺得這個很真實。後來他跟我說，他都沒想怎麼回事，就飛到空中了。
拍戲之前，我們重新走了一遍黃河古道，從山東東營一直走到了內蒙古的鄂爾多斯和青海。一個是做調研，看到了清代時靳輔、陳潢修的河堤。再一個就是選景，拍到了一些我們可以用的鏡頭，就是這麼一點點湊起來的。
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半個身子泡在水里的攝製組
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"雨"中拍攝是劇組常態
我們劇組對天氣的要求也特別要命，第一必須陰天，第二還不能下雨。
我幹過那個事，全劇組領出去，在太陽底下暴晒一天，一個鏡頭沒拍又領回來，這種事幹多了。
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開場的暴雨戲
開場的時候，皇帝從宮裡面出來，上景山的那一段戲拍了兩天。因為你要把吊車指揮到不同的景裡去下雨。萬一出太陽，大家停，等一會，等太陽沒了再接著拍。
橫店的冬天又非常陰冷，我們拍決堤的戲，要不停往演員身上澆水，一澆澆一天。演員拍完了以後，頭髮裡、眉毛上都是冰碴子，我們劇組的人基本上都病過。
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劇組在冰河邊的合照
最遠到鄂爾多斯往青海走的那條道上，拍靳輔、陳潢看冰河的那場戲，大白天最高溫度零下20多度。
所以這部劇它華麗不起來，劇組始終是處在一個相對艱苦的環境裡。你在劇中看到的靳輔、陳潢，有多少次體面的樣子？很少，基本上都是臟乎乎的，泡在泥塘里。
錢都花在水上了，角色造型就不能走IP的華麗風了，我們的角色造型是以古畫做根本。
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孝莊的古畫和演員造型對比
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徐乾學的歷史畫像和演員造型對比
你看孝莊剛出場的時候的造型，完全就是按照古畫上造型，包括手裡的那串珠子都一模一樣。
如果往後看，你會發現演員擺的姿勢跟古畫很像。我們拍康熙，有極像的地方，坐著一動不動，擺好了以後慢慢拍，拍得他很像一張畫。
我做編劇做了好多年，編劇把劇本交出去之後，演員演得好不好，導演導得好不好，我不知道，也不能說話，所以這個劇本我選擇自己來導。
我們是一個群像戲，最主要的特點就是對人物的塑造。選演員，就是看演技。
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羅晉飾演康熙
羅晉是比較出我意料之外，因為他挑戰的角色太難了，珠玉在前，他一定要走一條屬於他自己的道路出來。
我們這裡面的康熙是一個偏生活氣質的皇帝。他的成長大致分兩個階段，有孝莊和沒有孝莊。
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康熙和孝莊之間的互動
大家看到的比較可愛或者比較鬆弛的康熙，都是孝莊還在的時候，康熙在孝莊面前有很多孩子氣的行為，包括拿著葫蘆逗他奶奶什麼。
孝莊不在了，大家所喜歡的那些親暱的小動作，一些很明顯的溫情脈脈，就全部消失。演員的表演，也逐漸在做減法，不停的收斂，一直到最後幾乎是以不動和輕輕地動為主。不為外物所動的表演，這個是難得的。
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奚美娟飾演孝莊太皇太后
孝莊太皇太后是我們劇裡難得的女性角色。相對以往誇張的角色來說，我們這裡的孝莊很收斂，很少出現激烈和亢奮的東西，但是在我的理解裡它更接近真實。
她和康熙是牢固不可破的政治同盟，你不會看到她對康熙有多麼的慈愛，但是她的親情是寫在眉角眼梢的，這一點奚老師演繹得非常完美。
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工作中的張挺
所有演員拿到劇本，就知道這是個體力活，風裡來雨裡去，日子好過不了。還是劇裡面傳達出來的古人的獻身精神，感召了很多人，包括我在內，包括給我投資的平台，包括演員，大家想把他們的故事表達出來。
在我心裡面，真正的國劇有一個特點，就是以人物出場來帶動時代，關注的是國家命運和個人命運的交織。像《大宅門》《喬家大院》，很多你都不記得故事，但是永遠記得人物，這是很優秀的國劇傳統。
歷史劇在中國是永遠不會被淘汰的，因為中國人喜愛歷史，這是一個民族的欣賞習慣。但是歷史劇的範圍還可以再開拓，不再去寫太多的帝王將相、才子佳人，就像我們這部劇，不以康熙為主，不以愛情為主。
中國的治河群體，在歷史中並不顯赫。但這些人是很值得尊重的，值得把他們搬到屏幕上去。
也許以後我們還會有很多的歷史劇，寫我們民族裡邊有名的醫生、工程師、大畫家、大書法家、大詩人、大文人，他們都是構成我們這個民族文化很重要的部分。
本文章為"一條"原創，未經允許不得刪改、盜用至任何平台，否則將追究法律責任。
